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眼花缭乱，却过目即忘。我们必须清醒地意识到，极繁主义外观的华丽很容易遮蔽内容的空洞。所以当韦斯·安德森又交出一部如此有作者风格辨识度（或者说，如此符合影迷对他的对称美学的期待）的作品时，我稍有些茫然，无法分辨这种创作倾向究竟是他的个人坚持还是自我催眠——而它们似乎是一体两面的；我也无法清晰地指认《法兰西特派》的主题，只是本能地看出一点怀旧意味。他降低了《布达佩斯大饭店》的色彩饱和度，甚至让它大面积陷入黑白，只可惜没有深沉的情感从稳固的构图中溢出；突然插入的动画段落，很明显是制作经费的捉襟见肘，他没法在追逐戏的外景实现内景般的精雕细琢。于是一个美丽的怪物诞生了。